——读《邢韶瑛回忆录》有感
不论是一个阶级、一个世界的历史，还是一个城市、一个国家的历史，其实质都是无数个人生活史、斗争史的总和。同样，好的个人自述文章，其意义也远远超出个人命运起落兴衰的局限。邢韶瑛同志这本回忆录，就使我们回顾了半个多世纪前新旧中国交替的时代，重温了中国人民翻身解放那段不平凡的经历。
新中国成立不久，我在北京市文联工作，作家苗培时为宣传婚姻法写了个评剧，约我去看彩排。因戏中两个主角都叫“兰”，因而叫《二兰记》。碰巧排演的是私营班社“幽兰社”，挑班的是鸿巧兰，因而全班演员都叫“鸿×兰”。这个戏的两个主要角色，一个叫鸿小兰，一个叫鸿效兰。小兰苗条身材，声音脆亮；效兰丰满体态，嗓音圆润。年纪都不大，身上、嘴上功夫都挺扎实。因为俩人演得都很出色，所以留下了较深的印象。
过了不久，由文化处主持成立了市属的“北京市评剧团”。文联、文化局青年团开会，来了个十四五岁，少言寡语，老实腼腆的小姑娘。团支部书记介绍说：“我们支部增加个新团员，市评剧团主要演员邢韶瑛同志，也是评剧界头一个入团的人，剧团还没有建立团组织，所以组织关系在我们支部。以后大家互相关心，多学习……”她红着脸站起身给大家鞠躬，并且擦起泪来。
我问身边一位戏改科的同志：“我怎么好像见过她？”他笑着说：“你真是好记性，前些日子你不刚看她演的《二兰记》吗？她是主角鸿效兰。”我奇怪地说：“怎么比台上还小！”回答是：“演戏嘛，要装得大一点，这么小怎么能谈恋爱！”
散会后她走了，大家围着戏改科的同志问：“会上宣布她叫邢什么瑛，她不叫鸿效兰了？”鸿效兰是她在幽兰社的艺名，从前她在喜彩莲剧团时还叫喜彩金。
“哦，她原名叫邢韶瑛！”
“也不是……”
他们告诉我，她是个被弃的孤儿，既不知道生身父母是谁，也不知自己姓名。调到北京市评剧团后，她又申请人团，请戏改科的同志帮她起个大名，戏改科的人很热情，你一个我一个起了十来个，全写在黑板上，叫她自己挑，她挑上了这一个……
话题从这开始，熟悉情况的人充满同情地介绍了她的情况。原来她在襁褓中就被遗弃了。待她能记事时已不知换了几户人家，而后才被一位靠做针线活为生的穷苦善良的女人带走，救下一条命。小姑娘从此才享受到母爱，体会到亲情。尽管为抚养女儿累得筋疲力尽，做母亲的却感到从没有过的幸福。因为她给自己枯木死灰的心田浇上了甘霖，使绝望、悲惨的人生有了希望，生活又有了盼头。她从不跟女儿说自己的苦命，一切希望倾注在对女儿的爱上。
这样，当小姑娘长到入学的年纪，这位慈母没有能力供她读书，却不肯叫她帮自己捡破烂挣钱，反拿自己挣的血汗钱做学费，送她拜师学艺。头次拜师学得不理想，又托人情另拜名师，这才拜到老人吴寿彭名下学了评戏。
打戏，打戏。在旧中国，人们认为唱戏的本事是打出来的。越是严师打徒弟越狠。不少人跟吴寿彭先生学过戏，没有一个见他笑过。从七周岁拜师这天起，邢韶瑛得到“亲娘”后那种贫苦而温馨的生活又结束了，从头过起跟棍子、教鞭结伴，蒙受拳打脚踢的生活。
但也正因为如此，新中国成立后，我们才从一个不满十六岁的姑娘身上看到那么扎实过硬的唱、念、做、打功夫。正因为如此，一旦投身革命，政治得到解放，艺术获得自由，人格受到尊重，她就毫无保留地把自己的艺术生命贡献给祖国的革命事业。
几十年来，她工作上没讲过价钱。市评剧团分作两个队，一个主要为城市观众服务，常年在剧场演出；一个下厂下乡，车推肩扛，为郊区农民群众巡回演出。前者生活、工作条件都优越，名声也响；后者生活艰苦，劳动量大，还没有太大知名度。但她自愿到第二队当主演。月月在山区跋涉，在汽灯下演出，住土屋，吃粗粮，她任劳任怨，乐在其中。连她自己也没想到，这一阵锻炼为她赴朝鲜战场做了极好准备。待她报名参加赴朝慰问团，在三千里江山的战壕内、工事旁、雪地上，利用空袭间隙为最可爱的人演出时，她比许多男演员都更能适应环境，从容不迫，乐在其中。
正当她思想、艺术的进步引得市评剧团领导和同志一致赞许之时，革命需要对她提出了新的考验：天桥一个区属评剧团因主角离去，马上要散摊。为扶持这个区属小团，需借调一位名气大、技艺高的台柱子去挑梁。组织上考虑把她借调过去，但担心她不肯离开市剧团这优越的工作和学习环境，便试探性地跟她谈了一下打算，谁知她听完痛快地说：“组织需要就是我的志愿。不用找别人了，就我去吧！”第二天就到天桥小班社报到，当起小戏棚的主演来了。凭她的演技、名气和任劳任怨不计取酬的作风，没多久剧团就摆脱了困境。但这时她借调期也满了。听说她要回市剧团，小剧团的全体演职员恳切挽留，并找到文化局领导，请求体谅他们困境，挽留下这根大台柱子。他们主动提出，要把她的工资提高一倍，比在市剧团拿得更多。领导再次征求她本人意见。她说：“市评剧团是我参加革命的地方，是我的家，演出、学习条件都好，我当然不愿离开。可还是那句话，组织认为需要，我就服从。”领导同志听了很感动，说只要同意调去，有什么要求尽管提出来。她只提了一个条件：“工资一分都不能增加。我是支援人家去的，不是图挣钱去的。”
在顺境中她处处退让，在逆境中她又挺拔坚强。“文化大革命”中，造反派把她的工资降了三分之二，故意把这个酷爱洁净、心地善良的人分配到屠宰厂去当屠宰工。尽管她恶心得多少天吃不下饭，却仍然挺着干活儿，赢得了工人朋友的爱护和尊重。“文革”过去，文化部门调她归队，到戏校当教员，她还拿着屠宰工工资，却创造了一套教学方法，把学生教得很好。拨乱反正之后，要她仍到一个区剧团当主演。她一炮打响，又在舞台上再现辉煌。
时光无情，人生易老。她退下了舞台并没退出革命工作，为此没上过三天半学的共产党员拿起笔来学写文章了。功夫不负有心人，几度春秋过去，她竟写出这么厚厚的一本稿子来。从文学上来看，也许尚有幼稚粗浅之处。但也正因为如此，却保持了生活纯真原貌。这不是笔墨写的作品，而是用心血浸出来的文章，毫不造作，没有矫情，一桩桩一件件都是原汁原味的生活实录。老人读了会返顾自己也曾经历过的艰难困苦，年轻人看了会更加爱惜幸福的今天。这样的文章不论谁都会震惊，会坐立不安，会仰天长叹，会由衷地高喊：“共产党万岁！新中国万岁！”在这样的文章面前，任何评论、介绍都是多余的无力的。我只能以一个老朋友、老作者的身份，向人们说一声：“读读这本感人之作！”