作者：黄雀后的猎人
参赛题目：【辰迷杯】——那些年我们曾经一起读过的东哥的精品
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一：主角设定
东哥书中主角哪一个都是真真实实的“人”的典范，从主角身上可以感觉到那强烈的“人”道精神。主角不软弱，不疯狂，做事有分寸，有恩报恩有仇报仇，他从来不是小人那种行为，偷偷摸摸。他们身上充斥着一种正气，丝毫不软弱的肃杀的正气，好打抱不平，从不欺负弱小，一旦认定对方的敌人身份则出售毫不留情，杀伐果断，很有一种残酷天使的作风。主角作风低调，但面对敌人却也很猖狂。
东哥小说里面的人物实力也是十分恰当的。既然是故事，主角不死是肯定的，所以主角或多或少都有光环，这个挂到底怎么开才能以假乱真，怎么掌握好这个“度”是一项判断作者能力的关键。而东哥对这个度把握的适当好。即让主角可以越级挑战以激起读者的兴趣，又不会显得太假，主角都是越一级左右挑战，而且会打的相当辛苦。在这里，大家可以把东哥跟或者唐三的主角相互比较一下。的书越级挑战就是小菜一碟。唐三的也是差不多。很多读者都是站在主角角度去看小说的，如果主角外挂太厉害了，会让读者失去战胜大敌的成就感。
东哥小说里主角的资质也是一个亮点，通常都是跟普通人差不多，但是又是比普通人稍高一点。他们升级不会升的太快，到小说后期也会成为面目清秀的“老怪物”，而不会为了保证年龄问题而让主角飞速升级。主角的心性都很自然也很实际，不会去争任何无关于己的东西，他们的机遇往往来自于前世的因果和自己的智慧，而不是一位的撞大头碰狗屎没有任何不劳而获的因素。这就让主角更接近正常人一步，一切的成果，是靠着努力换来的。
东哥小说的主角不用人“罩”。很多小说主角后面都有着硬气的靠山，一遇到危险就会有人救他。反观叶凡等人无论怎样被追杀都是尸山血海一人去闯，独自面对天下，时刻有生命危险，即使辰南和败天以前是大人物，也不会有人一直暗中保护他们。这样就增加了很多不可测性，才能吸引人继续看下去。
主角身边的人真的会“死”去。这一点在长生界中表现得最好。很多人认为燕倾城的死是一个败笔，我却觉得这是一个经典，即使有什么遗憾，它也是这部小说能立足于小说界的一个资本。茫茫人海，生死难料，主角有光环也就算了，他身边的人确实不能全是小强，否则的话一部小说也就没有了时间概念，背景可以是万年，也可以是一瞬间，因为一切都没有改变，还看个什么呢？主角身边有重要的人去世，既能增加悲剧气氛，又能打破不变的时间，更关键的是时刻改变着主角身边的人物，以免造成审美疲劳。
二：对于背景的设定
一部小说的好坏，很大程度上取决于背景的选择，尤其在读者刚刚接触一本书的时候，如果格调对不上胃口很可能直接扔掉。
东哥小说都是选用东方背景，充满了代入感，我们毕竟是中国人，对自己陌生的事物多少会有一些排斥和恐惧，而这个背景的设定让我们觉得很和谐，很舒服。
目前东哥的小说，都把大背景设定于太古，遮天虽为仙侠，其实也算是远古神话类型的。它描写的就是我们人类的先祖，却丝毫不沾染我们的现实世界，很巧妙的避开了不必要的冲突，很多作者写出来的小说都像是穿越文，其实我想说，既然是读者选择了玄幻，就是为了看一些脱离历史的东西，尤其很多历史人物存在着争议，硬要把他们写成好人或者坏人会很吊读者的胃口。
东哥一般会把背景定在太古前，却每次都是用现在的社会文化背景去诠释曾经，在带给我们新奇感的同时符合我们的惯性思维。东哥小说通常很搞笑，幽默的方式也很新颖，让读者疲倦的头脑为之一振，反观很多传统仙侠小说，往往全篇呆板语言，虽然古色古香，却显得枯燥乏味。更有甚者，经常编一些无聊的笑话，可能作者自己把自己逗乐了，却把读者恶心的不行，比如xx，不解释。
东哥语言文明，小说里很少出现脏话。不要质疑，跟其他小说一比较的话，这绝对是真的。也许**龙等人物会显得很猥琐，但嘴里不会吐出来**裸的脏话，东哥一般都用网络语言或者火星文来代替骂街的内容。他们确实骂了，读者心里出气了；他们又没真正骂出来，不会让人觉得庸俗丑陋。
东哥对主要人员身份背景的选择也是一个闪光点。可以发现，无论是主角还是主角身边的人，都是“人族”，而不是一些鸟人，海族，妖怪等乱七八糟的东西。作为作者，要面对的是大部分正常读者，而不是少数重口味者。主角做一个正常的人类，才能和他的一切正当活动去匹配，才能做我们人类能做的事情。而长生界中出现的异族如鸟人，夜叉等，都是作为龙套角色出现的，如若这类种族长期伴随主角存在，必将引起读者反感。
归结起来，东哥选择背景中规中矩，又不失新奇，掌握了“度”，很符合古代的中庸思想。能够引人共鸣的大世界，无疑成为了东系小说初期制胜的关键。
三：东哥对于全局和细节的关系把握以及文风
东哥小说什么风格？很多人会脱口而出：大气，沧桑。没错，就是大气沧桑，就是悲壮，充满了古老的气息，像是颂文，像是追悼曲，像是传颂千年的挽歌，总是能钓起你血液里那份属于炎黄的悸动，属于千年大国的那份高傲，那份对过去对神话时代的向往。时间没有医不好的伤，只有最古老的力量。这种力量是局限于狭隘时空的那些小说所比拟不了的。
东哥小说的大局意识非常好，往往到了最后众人都可以团结一心去面对共同的敌人，而敌对势力往往是天，是异类，是威胁着人类生存的事物。东哥小说有着很强的包容性，一切以芸芸众生为念，抓住了苍生是否能存活下去这个最古老最本质的问题，没有丝毫扭捏作态，而不是所谓的“好人与坏人的故事”，也不是英雄拯救世界的故事，更不是两兄弟为情反目成仇的故事。跟这种苍生的意念相比，那些个人恩怨仿佛都是一场闹剧，不是么？
读辰系小说，往往不会感到过于疲倦，因为他在大气同时也有着平凡的一面。我们的心伴随着主角独战天下，看遍了小人的丑恶嘴脸，体验遍了世态炎凉，但总是能在受伤的时候遇到一些真善美，一些属于凡人属于百姓的幸福与心酸，不仅给我们留下了喘息的时间，更是给了我们去沉淀去消化的机会。
东哥对细节的描写，也许文笔并不唯美，也没有去故意煽情，却能起到更突出的效果。大道本天成，不需要太多的雕饰。最可贵的是，东哥的作品里多原创（如祖神谣），不像唐三的书常引用流行歌曲充数。而且东哥写出了很多有道理有哲理的句子，这些句子很实际而非说教，让人看完有所顿悟，在娱乐的同时懂得很多人生道理。和很多作家华而不实的文风比较，这种风格明显占优。感觉东哥哥之一字当之无愧，他不想一个年轻人，更像一位久经岁月打磨的智者。
浑厚的文笔，参差有致的情节，虽不易察觉，却构成了辰系小说暗中的一张王牌。
四：生存的意义
曾经查看过神墓的百度百科，发现这本书的主题被定义为“生存”。仔细想来确实如此。无论不死，神墓，长生还是遮天，主角都是从血海中摸爬滚打，主角要杀的大多是要杀他的人，不会因为一时之愤而流血五步，呈匹夫之勇。
辰系小说中的主角闲适自然，喜欢过凡人的生活，不贪图虚名浮华，然而却终生面对刀光剑影。究其原因，从表面看只是为了活下去。如果更深一层去探究，活下去为了什么？只因为贪生怕死？那不是东哥的风格。
最初，四个主角都有其心魔。败天少年时代的失恋，辰南眼睁睁看着爱人死于眼前的心痛，萧晨对家乡的痴痴思念，叶凡遭遇小人陷害并被同学瞧不起的不甘，在初期无疑成为他们活下去的本源动力。
人生，总要经历从青涩到成熟的过程。主角心灵的成长，不仅仅表现在对敌时的冷静，搏杀时的狠厉，而是心魔渐渐被大义取代的过程。心智最不成熟的辰南也终于在战天前夕清醒过来，决定先为大计抛弃儿女私情。一部小说最体现其内涵的部分往往在于其结尾，遮天还未写完，但前三部小说已经证明了东哥的世界观：守护，是生命存在的真谛；战死，是修者最好的归宿。
在现实世界中，并没有小说中的惊天动地，没有故事中的鸟语花香，正如东哥所说，钢筋水泥掩盖了泥土的芬芳。但东哥却用最传奇的故事，最精彩的语言，为我们点亮了生命的前路，教会我们一个人如何才算真正的活着，教会我们如何衡量生与死，利与义。不为人棋子，有自己生命的尊严，敢向强大的存在发出挑战，为了大义可以抛下一切个人恩怨，尽自己一切力量去守护心中的那片净土，则此生无憾矣。
我看东哥的书也有几年了，虽说不算很老的书迷，但是我从从书中看到了东哥的为人，感受到这个作者的人格。敢于把自己的内心世界敞开，让自己的思想以文字的方式完完全全的传承给读者。他写的小说从来不是爽文，而是真正值得去铭记和传颂的事物，其内涵有如一方世界，值得在其中思考。