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如果大家能认出封面上的这七个女人，可以看到莺奴属于C位出道（。因为她是我笔下的第一个主角嘛！秦棠姬位列其右，李深薇在其左。
在设计几个人的外形（不论是illustration还是纯文字的泛image）时，我是有考量的。比如秦棠姬是上挑眼、带着烟熏妆一般的黑色眼眶，小时候的瞳色很黑，长大以后呈现一种凶狠的死鱼眼效果（？）；莺奴是压迫性的美丽，但在绘画时我实在水平有限，只能画出一种温和的感觉（因为莺奴是一个很温和的人）；李深薇我可以画得很凶，但是封面上还是让她收敛了一些，因为她人生达到完满的时刻，其实是她心绪达到平和的时刻。虽然还要很久才会提到，但我自己对第七代教主的形象颇为满意，画得也入神（画面右上方的双髻女子）。如果看本书的简介，第七代教主是“遗失的女儿、无面的木偶”，我对她的形象设计是“一个看起来十分悲哀的、长相纯洁的儿童”。
在微博上说过，古典动不动就来一个大美人，如果不写出每个美人的特点，大家就会对美人这个词祛魅失敏。所以在设计每一代教主的外形的时候，我都是下了一番功夫的。黄楼之美在于新奇，因为没有太多人承认她的美；我也不强调她的美，毕竟没必要总是强调女人的美貌在成功路上的用处，黄楼的成功和美貌没关系（不过秦棠姬好像也没有占到美貌的便宜）。其他的教主，或多或少都因为容貌带来一些benefit，其中最甚者是第六代教主，封面上排在左上方。
说完了女人，也说说写过的美男子。初代美男子秦青阙的出场借了武残月父亲武信（是的，残月的父亲是有名字的，历史上叫武信）的口说出，他的外形实在是一种朴素之美，没什么值得特别称道的，也没有什么功能性，唯一的作用可能是后来把美貌遗传给了秦棠姬。第二代美男子鱼劫风是一个“男版的李深薇”，以美称之不恰当，应该称之为飒：沉默寡言闷头苦干，人生诸多不得已，只能活在当下、只能爱一个人。鱼劫风类的男性角色，在我很小的时候就有雏形，或许以后有缘分会把小时候写过的那个故事重新改编，作为《蚀月编史》的前传发表。第三代美男子上官武，纯粹的美人，人见人爱的美人，美人做坏事又有谁能拒绝呢？？（不）/////可能是我目前的男性角色里唯一下了功夫花了心思写美貌的。第四代美男子李侨（池小小）则比较另类，因为他最后真的成了女人，他的面貌就显得阴柔和恐怖更多一些了。第五代美男子还没有出现，但是我官方盖章是本世界观里最强的美人，就好比莺奴是本世界观里最强的美女，第五代美男子的美貌将具有莺奴那样的杀伤力（？）。