在《盗梦空间》的剧本中，已经对这个“立方体之城”做了充分的描述。
即莱昂纳多饰演的柯布，同艾伦佩吉饰演的阿丽瑞德尼，一起走在折叠的场景倒置的巴黎街道上。
虽然华纳制片设计美术部，为最后的效果提供了初始蓝图。
但是他们并没有，将巴黎那普通的城市风光，转变成一种不同寻常的景象。
即让整个城市倒置在头顶上空。
巴黎的吊桥其实特别令人着迷，因为一些船只需要往来于运河。
所以吊桥每天都要抬起又降落几次。
如果站在摩天楼峡谷之一的拉萨尔大街上，向河水望去，感觉犹如梦幻一般。
因为看不到桥的侧边，只有路面和所有的街道设施悬挂起。
看起来那就像是整个世界都被撬起来了。
所以秦风认为用这个方法，将巴黎街道折叠起来应该会非常有趣。
在考虑怎样将城市折叠的时候，秦风想到在《蝙蝠侠5：开战时刻》的制作过程中，河上的吊桥是如何升起的。
这便成了《盗梦空间》折叠街道的基础。
一系列由锁链连接的板块升起来，当柯布和阿丽瑞德尼在地面上看时，便是一种弧状。
那时就好像整条街道都升起来了，包括人行道与街灯。
电影中，阿丽瑞德尼试验了梦境中的重力作用，她让巴黎居住区的几个街道折叠了起来。
同时行人和车辆并没有受影响，还粘附在街道上。
秦风利用卫星图像，对这个效果进行了主体视觉预览。
然后在巴黎街头，对莱昂纳多和艾伦佩吉进行现场拍摄。
当片中的角色观看着折起的世界时，两个演员就要从视觉预览的时间控制上获得提示。
再从背景中对演员进行转描，合成摄影测量的环境再造。
这需要结合之前对城市进行的大量的摄影测量，和雷达扫描资料才能完成。
幸好这些华纳电影公司巴黎剧组，都已经提前为他完成了。
街道的倒置场景制作，是一个很大的挑战。
随着街道表面慢慢折起，建筑的交叉部分，需要通过一些技巧来加以遮盖。
要么将它们藏在其他几何体之后，要么及时地移动镜头。
灯光的设计同样需要技巧，因为当天空被几何体遮盖时，需要让其看起来非常真实。
而在某种程度上，使用被折建筑的投影的同时，其他的灯光也在折叠的过程中发挥了作用。
一个远镜中涵盖了近1000帧的镜头，所以在这个远镜的拍摄过程中，技巧需要运用自如，毫无破绽才行。
剧组制作的三维预演是一个非常好的设计，所以它一直用到成品的出现，街道的动画就来自于三维预演中的设计。
秦风很喜欢这个镜头，因此他围绕这个设计制作了一组连续的镜头。
另外，秦风又在电脑上进行了三维预演。
接着在巴黎实地点，告诉莱昂纳多和艾伦佩吉，提醒他们在正确的时间望向正确的方向。
那些不在水平面上的画面，是由电脑制作的。
在某些场景中，CG建筑图还要经得起全屏的考验。
例如，在艾伦佩吉和莱昂纳多往墙上走的这个场景中，整个环境都是电脑绘制的。
其中电脑绘制的细节化的行人，与交通的动画被添加到拍摄的镜头中，使画面得以完善。
尽管这种梦境中的世界是超现实的，但是梦中的这个城市，还是得让它看起来绝对逼真。
巴黎街景的设置，包括它那华丽的建筑和白天的日光，是秦风面临的比较大的挑战之一。
因为每个街区都是独一无二的，一切都要绝对可信，都要与拍到的细节配合得天衣无缝。
秦风对阴影及照明的处理，都是运用的比较先进的技术，包括新的Ptex纹理映射技术。
这使得CG团队可以围绕贴图坐标，并因此能够专心致志地打造更加完美的纹理。
作为《盗梦空间》的导演，秦风可以说是将亲力亲为做到了极致。
尽可能的为剧组其他人员省下力气。
也是为《盗梦空间》尽快完成制作，贡献自己应尽的一份力量。
在秦风到巴黎进行实地拍摄前的前一晚，华纳视觉特效组，就已经对巴黎的四大街区做了详尽的调查。
提供了精确至毫米的全景扫描，拍了无数张高分辨率的剧照。
这些剧照便是一整套数码模型的基准，被用来代替那些由秦风提供的素材模板，最后形成真实建筑图。
影片中，莱昂纳多和艾伦佩吉看到巴黎的街道，在他们上方固定住了，形成一个旋转透视的倒转的立方体世界。
秦风根据底片中的纹理，将远处的汽车和行人制作成数字模型。
利用动作捕捉移动角色，进行制作，通过自定义的修改，可让动作者保持局部重力。
之后利用镜外建筑，与公园间构想出的缝隙射出的倾斜的阳光，照亮封闭的立方体世界的内部。
当莱昂纳多和艾伦佩吉散步到巷尾时，来个重心90度转移，迈到了前面的垂直面上。
秦风拍摄了莱昂纳多和艾伦佩吉，在L型的旋转的物体上飞檐走壁的镜头。
完成这样镜头的办法，是将一小段人行道，和巴黎街道的墙设置成绿幕。
让莱昂纳多和艾伦佩吉一直向前走，当他们走到了垂直的墙时，就旋转场景，这样看上去他们就在往墙上走了。
紧接着秦风又向其中，添加了建筑物、街道、汽车和行人，并调整了演员动作的时间。
基本上替换了莱昂纳多和艾伦佩吉周围的整个环境。
街道表面的鹅卵石，与现实生活中的纹理不太匹配，所以干脆也去掉了。
同样，当场景旋转倾斜时，莱昂纳多和艾伦佩吉都会微微向前震动。
所以秦风便将他们俩分开，调整他们动作的时间。
然后手工绘制出他们身体所有的动作出现滞留的部分，最后再放回到环境中。
再根据外景拍摄建立的模拟，筹划着将十字路口折叠起来，利用外景拍摄的卫星图像，制作了一个主体视觉预览。
模拟了街道上移，在空中形成一个弧线，压到莱昂纳多和艾伦佩吉身后的建筑上，营造出了一个立方体的宇宙。
“这正是我想要的效果！”
当所有一切制作完毕，秦风看到第一个视觉预览时，不禁攥紧拳头，高吼一声。
说真的，秦风看后非常喜欢。
此时显示屏中呈现出来的效果，不能和地球时期《盗梦空间》呈现出来的非常像。
只能说是一模一样！
为了将环境设计成高分辨率的3D版，秦风使用将勘测纹理的多个角度，投射到街道的几何体上。
然后绘制出不一致的地方以及阴影。
为模型重新打光，像是一个特有的3D物体，这就需要进行许多材质，添加窗户的反光和细节。
所以最后除了前景外，几乎就完全是CG镜头了。
为了将交通工具和行人附着到倾斜的路面上，秦风用了一种群体模拟的工具。
利用这种工具，可以从动作捕捉循环器中，取样并模拟出汽车和路人。
底片中有很多行人走路、汽车行驶的参考，根据这些设计出车辆和背景人群，再将其填充到街道上。
街道折叠起来时，人们仍然以真实世界的方式继续行走。
通常情况下，如果将一个动作捕捉剪辑上下颠倒，就会破坏动画效果。
但群体模拟工具可以将重心限制于局部，这样当把街道折叠起来时，每个角色的世界就保持‘向上’了。
然后再为场景打光，模拟将阳光遮住的折叠起来的街道。
但是秦风推断在立方体的世界中，也应该存在裂缝。
因为在现实世界中，阳光能够在建筑物之间闪烁或者穿过公园。
这就给了他，在最后的镜头中让阳光重新展现的余地。
阿丽瑞德尼在接下来的梦境中，又设计了一个铸铁和石雕的维多利亚天桥，德比尔哈克姆大桥突然出现在她面前。
秦风利用雷达扫描、摄影勘测纹理和底片才制作出了这个特效。
大桥建筑的拍摄90%都是CG环境制作的，将底片分段，进行整理，再在3D和2D中重建环境。
桥是纯粹的3D，汽车和路面也是。
路远侧的许多墙和背景都是2D绘制的，再作为摄影纹理进行拍摄。
3D艺术制作出天桥动画，同时表现出机械的感觉，石柱可以伸缩，木条可以突然出现在视图中。
电影中，在巴黎咖啡厅外与柯布的攀谈中，阿丽瑞德尼学会了如何操控梦中的环境。
她控制了铁桥下的一对巨大的玻璃门的转向，制作出穿越塞纳河的一个反射通道。
秦风对于这个效果的灵感，其实是来自一个实景的自然建筑——德比尔哈克姆桥。
他让特效团队制作了巨大的玻璃，用锁链连接起来将其放在桥拱之间。
以此来为现实中的错觉做基础。
接着利用对现场的测量、转描、镜头跟踪，以及数字绘制来制作出两个玻璃的拼接，接近无限的反射效果。
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